Waldemar-George critique d'art

Cinq portraits pour un siècle

paradoxal. Essai et anthologie

« Septembre 1944. [...] Mais c'est l'art des

invasions barbares » ! Ainsi s'exprime

Waldemar-George (1893-1970) à son

retour à Paris, après deux ans de vie

clandestine. Dans l'immédiat après-guerre, Waldemar-George, qui avait été

naguère le promoteur de l'École de Paris,

n'a pas renoncé aux valeurs du Néo-Humanisme dont il a été le fondateur

vingt ans plus tôt. Ce mouvement, qui

fait de l'homme la mesure de toutes

choses en art, a beaucoup souffert

de sa proximité avec les sympathies

fascistes de son théoricien. En 1946,

curieux malentendu : c'est à Waldemar-George que l'on demande un texte pour

une exposition sur l'art des « malades

mentaux » présentée à l'hôpital Sainte-

Anne. Le critique d'art persiste et signe : « L'art des fous sera-t-il l'ultima ratio des

élites corrompues par l'abus des alcools

spirituels et intellectuels ? » Pourtant,

petit à petit, Waldemar-George, ennemi de

l'abstraction comme de toute figuration

déformante, finira par trouver dans la

figuration quasi abstraite de peintres

tels que Jorn ou Pignon, puis, à la fin des

années 1950, dans la tendance informelle

ou tachiste de l'avant-garde parisienne,

une forme d'expression acceptable pour

son inlassable quête de l'homme en art.