Un Français rencontre à Paris une plantureuse femme noire

américaine et se prend pour elle d'un violent désir. Celle-ci,

Ninehanka Lokas, en réalité une black Indian séminole de

Floride, l'emmène chez elle aux Everglades, lui fait connaître

sa famille et découvrir ses marais, tout en lui narrant dans une

langue aussi foisonnante que sa chair l'épopée de ses ancêtres,

seule tribu invaincue des guerres indiennes. «On peut bien

sauter regarde, tout un océan et redécouvrir ma Floride. Pareil on

peut imaginer que la fusion a pas merdé, Cherokees-Nègres et

toute la clique. T'aurais dans les quarante millions de métis.»

L'ébattement des corps s'invite souvent dans le récit, montrant

que si l'amour peut être fusionnel, l'écriture peut l'être aussi.

Chaque page ici nous le confirme, tant se marient intimement,

dans l'invention verbale la plus maîtrisée, la démesure

de «Nine» et celle de l'histoire de son peuple, ou encore les

états d'âme méandreux de son compagnon et les entrelacs de

la géographie qu'il découvre. Une telle empathie entre

l'écriture et son objet nourrit le charme entêtant de cette

«symphonie-western».