Intermittent du spectacle , le piano de Francis Poulenc déconcerte par son

fol éclectisme. Pourquoi un tel morcellement ? Traumas primitifs,

cyclothymie, libido perturbée constituent les indices d'une personnalité

ambivalente. Le sujet résonnant, clivé , tente de contenir les morceaux épars

d'une unité menacée : entre articulation et désarticulation du langage tonal,

une psyché balance... Pour s'essayer et s'écouter, le musicien se colle au

piano : chez lui, temps individuel et temps collectif croisent les doigts sur le

clavier bien fantasmé du corps et de l'affectivité, tous deux baladés entre les

sautes d'humeur d'un imaginaire et d'une histoire en noir et blanc.

Epoques de chevauchement, de double comportement, de mouvement

arrêté, Poulenc en fut le jouet-reflet : né d'un temps en pleine mutation, le

musicien s'éveilla aux feux d'une création ivre de lumière, dans un monde

trouble assoiffé de catastrophes inhumanitaires. Hanté par le souvenir des

disparus, il tenta d'échapper à la chronicité de ses angoisses en pérennisant

un art intemporel des correspondances. C'est dans l'éternel recommencement

d'une histoire aliénante que le musicien devait jouer anachroniquement à la

métaphore du temps perdu-retrouvé : son piano interpellait expressivement

un passé tout surpris de modernité ; de sautes d'humeur en fautes de styles, le

compositeur fit dans l' arrière-avant garde.

Née d'une déchirure primitive conflictuelle, l'ambivalence

poulencquienne trouva temporairement sa résolution dans l'expression

rééquilibrante de parcours musicaux archaïques. C'est parce que Poulenc, à

son corps défendant, dit avoir « raté » sa production pianistique qu'elle révèle

en négatif les ressorts les plus enfouis de son imaginaire.

A la jonction du sensible et de l'intelligible, main dans la main, les couples

ambivalents identité/altérité, intériorité/extériorité, individualité/supraindividualité

s'équivoquent sur la scène imaginaire d'un entre-temps

chorégraphique intériorisé, à jamais défait, toujours à refaire.