Ceux qui pratiquent l'enregistrement croient

transcrire fidèlement le réel. Pourtant, on n'enregistre

pas le rock comme la musique classique, et la bandeson

d'un film ressemble peu à celle d'une pièce de

théâtre.

En fait, le son est loin d'avoir acquis son autonomie,

il n'a même pas le privilège de la photographie qui

permet à une prise de vue de se situer à la fois du côté

du reportage et de celui de l'expression artistique. Le

son de reportage ne s'expose pas dans les galeries

alors qu'il est, à l'instar de la photographie, «regard»

sur le monde !

Ce livre interroge les raisons d'une telle situation ;

«livre manifeste», il propose de nouvelles pratiques

du sonore : mêler les écritures, inventer des «techniques

mixtes» sont quelques-unes des méthodes

nécessaires à une pratique du son plus ouverte. Que

la prise de son ose de nouvelles règles, joue du

mouvement, du déplacement de l'observateur et de

l'ellipse, comme le cinéma nous l'a enseigné.

La réflexion esthétique qui en émane est née du

terrain. Pas de théories a priori , tout est tiré des diverses

réalisations de l'auteur - films, spectacles de danse et

surtout créations théâtrales.