C'est en définissant la plupart des relations entre hommes dans

l'oeuvre de Genet comme des relations homosexuelles que les critiques,

depuis le Saint Genet, comédien et martyr de Sartre,

s'embourbent dans une perspective hétéronormative et réduisent

souvent l'univers littéraire de l'écrivain. Pour montrer l'étroitesse

de cette perspective, cette étude applique à l'analyse de Haute Surveillance ,

les concepts de l'anthropologie sociale moderne sur la

masculinité et démontre que c'est d'un jeu subtil entre différentes

formes de masculinité qu'il s'agit.

C'est en utilisant des critères propres à l'univers du genre masculin

que l'on peut délimiter les différentes séquences de la pièce et

en précisant les relations entre les trois protagonistes que l'on peut

voir s'agencer les caractéristiques des masculinités tout au long du

drame. Genet, dans la dernière version de sa pièce en 1985, a procédé

à un rétrécissement du texte, du jeu et du drame qui, paradoxalement,

lui a permis de concentrer encore plus l'enjeu de

Haute Surveillance sur la recherche de leur identité masculine par

ces trois hommes enfermés dans la raideur de leurs convictions.

C'est en analysant les retouches les plus minimes entre le texte de

1965 et celui de 1985 que l'on peut décoder comment le jeu des masculinités

prend sens et pourquoi la perspective homonormative donne

sens à la dialectique étonnamment actuelle de cette pièce qui a été le

premier et le dernier texte dramatique sur lequel a travaillé Genet.