Au fil d'un itinéraire autour du cinéma classique (La prisonnière du désert de Ford, Vertigo d'Hitchcock), en amont du cinéma moderne (Rossellini, Besson, Ozu), puis au coeur des cinémas de la modernité (Wenders, Straub, Duras, Snow), cette étude vise à questionner le septième art dans ses rapports ambigus (rapports de refoulement, de tentation, de fascination) à la vacuité.