L'histoire littéraire est jalonnée d'affirmations si convaincantes qu'elles

se répètent à l'envi. Maupassant en a souvent été victime. On a pu dire

que ses volumes de récits courts étaient la simple réunion - hasardeuse et

opportuniste - des derniers textes parus dans la presse. Un certain nombre

d'éditeurs ont alors redistribué les contes et nouvelles sur le lit de Procuste,

regroupant de façon parfois arbitraire les récits courts autour de parcours

thématiques et génériques. Pour une poétique du recueil se propose de montrer

que, loin d'être la rencontre fortuite de textes, les volumes de contes conçus

par Maupassant jouent avec les possibilités du livre et avec les voisinages de

textes qu'il permet. Comment ignorer que, sur les quelque trois cents contes

parus dans les journaux, Maupassant a laissé dans ses cartons un tiers de

sa production et a ventilé les deux tiers restants dans quinze recueils qu'il

a composés lui-même ? Pourquoi l'édition posthume ne les a-t-elle pas plus

souvent pris en compte ? Selon quels critères les textes ont-ils été répartis par

l'écrivain dans ses quinze ouvrages ? Que peut nous apprendre l'archéologie

des recueils ? Dans quel sens les récits ont-il été réécrits pour prendre place

dans le volume ? Quel est le rôle des nouvelles d'ouverture et de clôture ?

Les combinaisons nées de la discontinuité soufflent le chaud et le froid

sur le recueil de récits courts et en font une forme idéale pour susciter maints

effets de sens et donner la vision d'un monde qui va cahin-caha : le jour et la

nuit, contrairement au titre ironique d'un des volumes, ne s'équilibrent pas, et

le rire exacerbe - presque - toujours la dissonance.

Le recueil, tel que l'a voulu l'écrivain, apporte au «maussantophile» un

supplément d'âme et de sens à la lecture des contes. Pour une poétique explore

chacun des quinze ouvrages comme une aventure singulière.