Les intellectuels ont souvent manifesté une méfiance à l'égard des

médias de masse. Parmi eux, les écrivains ont longtemps considéré

que la littérature risquait de se pervertir en s'abaissant au contact du

grand public.

À contre-courant, aux États-Unis, Edgar Allan Poe fut l'un des

premiers, dans ses écrits, à estimer le rapport au grand public

bénéfique pour la littérature, une position mal interprétée et pourtant

relayée par des écrivains français comme Mallarmé et Baudelaire.

Méconnaissant le débat littéraire américain, ils ont lu dans l'oeuvre

de Poe un avertissement contre les dangers d'un public de masse.

Lecture inversée en somme... Selon eux, l'écrivain devait créer une

littérature difficile d'accès se refusant à courtiser un large public.

Paul Valéry a construit sa notoriété sur cette doctrine. Paradoxe sans

nul doute... Jane Blevins suggère que si des écrivains comme Valéry

sont devenus célèbres malgré une littérature supposée «difficile»,

c'est grâce au rôle crucial joué par les critiques littéraires.

Dans les années 1930-40, les critiques littéraires vont peu à peu

prendre une place grandissante dans les médias. La radio s'ouvre

alors à une programmation littéraire ambitieuse et plus largement,

par la voix des écrivains qu'elle accueille, aux débats d'idée des plus

riches qui maintiendront la popularité et l'influence des écrivains en

France jusqu'après la Deuxième Guerre mondiale.