Dans le geste du semis, l'artiste et l'agriculteur

distribuent à la main, sous contrôle visuel,

leurs germinations sur une étendue, en

évitant l'instauration de lieux privilégiés. Les

peintures issues de cet usage ne sont plus

abstraites par absence de modèle ou de

repère pris dans le monde extérieur, mais par

le rejet des formes érectiles qui font face au

spectateur. L'avènement du semis entraîne

dans son sillage tout le registre décoratif

(rayures, chevrons, grilles, trames, etc.),

marquant la disparition de la figure dominante.

Le sens, comme dans nombre de procédures

visuelles de la Nouvelle Abstraction, n'est plus

énoncé, il est mis en attente.</br>

Dans L'art du semis , l'auteur, peintre lui-même,

s'interroge sur l'importance prise par le semis

dans ses propres créations ainsi que sur sa

présence dans les oeuvres d'artistes

contemporains. Il examine les incidences et

les apports de cette «forme» particulière qui

a renouvelé l'esprit de l'abstraction.