Le grand livre des icônes : des origines à la chute de Byzance

Le grand livre des icônes : des origines à la chute de Byzance

Le grand livre des icônes : des origines à la chute de Byzance
Éditeur: Hazan
2009240 pagesISBN 9782754104104
Langue : Français

Véritable somme sur le sujet, Le Grand Livre

des Icônes propose une découverte complète

de l'icône en Europe centrale et en Méditerranée

orientale. Contrairement à une opinion répandue,

l'icône ne se réduit pas à l'art russe mais, expression

autrement plus vaste, elle est culturellement synonyme

d'espace byzantin.

Pour la première fois, un ouvrage traite de l'ensemble

du phénomène de l'icône : dans le temps (de la

fin de l'Antiquité et à la chute de l'Empire romain au

V<sup>e</sup> siècle, à la disparition de la culture byzantine au

XVe siècle) ; dans l'espace culturel car il couvre non

seulement les icônes grecques et slaves, mais aussi

les deux périphéries du monde byzantin : l'orientale

(de la Géorgie à l'Éthiopie) et l'occidentale (jusqu'à

la côte adriatique serbe et italienne).

Cet éclairage est d'une importance capitale pour

la connaissance de notre Moyen Âge, largement

pénétré par l'esthétique de l'icône et baigné en

permanence par l'influence de Byzance.

Cette enquête internationale, entreprise par les

meilleurs spécialistes du sujet, a été l'occasion

de redéfinir la nature artistique et religieuse de l'icône

sur tout son territoire. Du point de vue religieux

d'abord, l'icône y est étudiée comme objet de piété

publique et privé, réceptacle de prière, complément

des évangiles (fenêtre sur le ciel, le monde divin),

véhicule indispensable à la célébration de l'office

(iconostase).

Elle est considérée, par ailleurs, comme offrant des

portraits de personnages divins et comme tels sanctifiés

et dotés d'«énergie» par certains, en Russie en

particulier, provenant du représenté. C'est le cas des

célèbres icônes thaumaturges ou bien non faites de

mains humaines, donc inaltérables par leur propriété

de refléter la réalité historique en fixant les traits des

personnages sacrés concernés.

Du point de vue formel, enfin, cette enquête s'attache

à décrire, sur tout son territoire et dans toutes ses

variantes, ce premier grand phénomène stylistique

qui se soit affirmé en Occident après les temps

hellénistiques.

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