Les rapports entre le Futurisme et le Surréalisme semblent avoir été

marqués par une incompréhension réciproque (d'ailleurs tributaire, en

partie, de la dynamique même des avant-gardes, fondée sur la rupture et

sur l'utopie d'un commencement absolu) : une incompréhension faite de

silences, de méprises - ou de mépris -, sur un fond affiché d'opposition

idéologique et de rivalité : mais il est de fait qu'à partir de 1909 et de 1924,

ces deux puissants catalyseurs de modernité, italien et français, agissent,

sinon de concert du moins en synergie, en Europe et dans le monde.

Ce livre invite à dépasser les cloisons étanches dressées par l'histoire

littéraire et montre que le dialogue entre Futurisme et Surréalisme, qui fait

ici l'objet d'études portant sur les manifestes et certaines thématiques, est

nécessairement un dialogue croisé à plusieurs voix, dans un contexte plus

large ; le souffle de l'avant-garde se joue en effet des frontières. C'est cette

dimension européenne - allant de l'Espagne à la Russie, en passant par la

France, l'Italie, la Suisse, l'Allemagne - que les dix-huit études réunies en

trois sections - Intersections, Figures et problèmes, Dialogues - mettent

en valeur, dans un esprit d'ouverture interdisciplinaire, attentif aussi bien à

la littérature (poésie, roman, théâtre) qu'à la peinture et aux arts plastiques,

à la musique et au cinéma.

Aussi des contributions sur Dada, sur le réalisme magique allemand,

sur l'avant-garde galicienne, sur le dialogue franco-russo-soviétique, qui

s'établit, en littérature et en musique, à partir du Nez de Gogol et des

Mamelles de Tirésias d'Apollinaire et des compositions de Chostakovitch

et de Poulenc, voisinent-elles avec des études consacrées aux revues ( Les

Soirées de Paris, L'Italia futurista, L'Esprit Nouveau, Stile Futurista ),

carrefours de modernité. D'autres études proposent des éclairages

nouveaux sur des segments de parcours individuels où écrivains et artistes

- Marinetti, Breton, De Chirico, Carrà, Picasso, Paul Dermée, Magritte,

Prampolini et d'autres - élaborent des concepts et des pratiques d'écriture

originaux.

Par la diversité de ses objets et la rigueur concertée des approches

historiques et méthodologiques mises en oeuvre, ce volume reflète la vitalité

de deux mouvements qui ont animé - voire agité - le monde culturel de la

première moitié du siècle dernier et, à la fois, illustre de façon suggestive le

fonctionnement de ces contre-institutions (mais institutions quand même,

contradictoirement) que sont les avant-gardes. Il place ainsi, à distance de

temps, les jalons d'une vue historique fondée sur un examen attentif et sans

préconceptions des intentions et des réalisations.