Battement

Munich, I960. Dans une chambre d'hôtel-pension,

un Français, V. Dans la chambre à côté, une jeune fille, Hal,

qu'entourent des nationalistes du Moyen-Orient. Quelque part

dans la ville, Mérie, qui fut un instant la fiancée de V. Quelque

part en France, El, la femme de V., et qui le croit à la recherche

de Mérie. Derrière une fenêtre rouge, surplombant la chambre de

V. qu'ils ne cessent de surveiller, un Corse au teint olivâtre et son

compagnon, vêtu en paysan bavarois. Le réseau est ainsi mis en

place des forces qui vont jouer, tourner, se resserrer autour de V.

C'est en écrivant ce livre en 1962, que Jean-Pierre Faye a

pris conscience du jeu de résonance des personnages d'un récit à

l'autre, comme du tissage des événements traversant les blessures

d'une société déchirée : l'Amérique du maccarthysme avec Entre

les rues , le Paris saisi par le putsch d'Alger avec La Cassure et, ici,

une Allemagne en proie aux attentats des services secrets français.

Pareillement, les narrations sont visitées par les mêmes anti-héros

désintégrés : Verdier lobotomisé, Guiza psychiquement explosée,

V. (Verdier à nouveau ?) piégé. Ainsi se trame un ensemble

de six romans qu'il nommera Hexagramme, en référence à

l'Hexagramme mystique de Pascal.

Le lecteur, autre personnage, se trouvera inscrit dans cette

trilogie au coeur d'une géographie des villes doublée d'une autre

topographie, celle des êtres, qui, toutes deux, de l'écriture du

passé à celle du présent, coïncident en des reflets trompeurs. Il y a

« battement » entre le jeu des présences et leur éloignement.

Notes de nuit