Rainer, le dernier des iconoclastes.

«Cette chambre où - avec force détours, retours, ratures, biffures,

bifurcations diverses - présentement j'écris.» Michel Leiris

La biffure n'est pas seulement correction ou même trace d'une censure,

elle est mouvement chez Rainer, car contraire au repos et à l'adoration.

La biffure n'est pas la rature, ou pas seulement. Au delà de l'hommage

qu'elle rend à l'image ou au texte sur lequel elle s'applique, la biffure

secrète le champ des possibles, des changements de sens.

Dans l'oeuvre de Rainer, le principe de recouvrement présente une

valeur positive : recouvrir = recouvrer. Comme on le dit de celui qui

recouvre la vue.

Rainer rend ici un brillant hommage à Pierre Molinier. Il effectue

à la fois un travail de photographe, en prenant soin de recadrer les

oeuvres de Molinier, de les flouter, de les recomposer, d'en modifier

les couleurs, les perspectives, les accents. Puis, selon sa technique

habituelle, les photos sont ensuite surdessinées, griffées,

lacérées, rayées.

Serait-ce l'obsession commune aux deux artistes de re-sculpter,

re-dessiner leurs propres corps et leurs propres visages, cette

tentative de toute une vie, de se consacrer à cet «autoportrait impossible»

thème majeur et récurent du travail de chacun des deux artistes, qui

fait de cette série un ensemble à la fois abouti, vif et mordant ?

C'est l'hypothèse première de Jean-Jacques Lebel, qui a longuement travaillé

à un dialogue avec Arnulf Rainer et dont sont publiées ici les esquisses.

Lebel y interroge l'artiste autrichien sur le lien entre les ratures,

biffures et lacérations de son contemporain et les attaques violentes

qu'ont eu à subir, et les oeuvres de Rainer, et celles d'artistes plus

anciens de la part des intégristes de toutes époques.

A rayer, biffurer, cacher, il nous donne à voir, revoir et prévoir

peut-être aussi. Sorte de «reenactment».

Il ne s'agit pas de corriger, mais au travers d'une trace, d'un geste,

de dévoiler un secret. Voir au-delà de l'image.

C. Gaillard