Ce texte poétique à la structure ouverte ancre le récit dans un

passé mythique méditerranéen en même temps qu'intensément

actuel (le Cap Corse). À travers la voix de Minoa, qui

confie son désarroi, ses doutes, ses perplexités face à la vie et à l'amour,

toute une réflexion sur l'écriture est engagée. Pour explorer le monde

intérieur qui la fonde et dans lequel elle se débat, la narratrice choisit

des modalités d'écriture et des tonalités volontairement variées.

L'ensemble épistolaire des Feuillets de Minoa (première partie),

est ponctué par de brefs poèmes dont la tonalité sagement érotique

rompt avec la prose des lettres tout imprégnées du «sentimentalisme»

du XVIII^e siècle. Les Journuits (seconde partie) combinent récits oniriques

et prose. Les Petites fantaisies minoennes (3^e partie), brefs textes

en vers, jouent le rôle d'intermède ludique. La dernière partie, Chants

de Minoa , rassemble des poèmes inspirés par la même ferveur lyrique.

Avec en ouverture une sextine écrite selon les règles mises en place

au XII^e siècle et, en chant final, le «Brame de la Minotaure», l'ouvrage,

tendu à l'extrême, constitue une partition surprenante. Si la voix

dominante est celle de Minoa, les différents modes d'expression qui

sont les siens pour la faire résonner, rendent compte d'une intériorité

polyphonique d'une grande intensité.