Les artistes ont-ils des convictions et celles-ci jouent-elles un rôle

déterminant dans leur activité ? Tant que l'art reposait sur des critères

communs, la question pouvait paraître superflue, voire saugrenue.

Tout au long du XX^e siècle, elle n'a pourtant cessé de venir au premier

plan, en raison du brouillage généralisé des frontières, de la

banalisation des pratiques de défi et d'appropriation ainsi que des mécanismes

des modes et du marché.

Mettre en évidence le rôle des convictions demande moins de

décrire des contenus que d'être attentif à des déplacements, des écarts,

des points de bascule ou de rebroussement, par exemple lorsqu'un

artiste s'essaie à un autre médium, change de style ou entre

violemment en crise vis-à-vis de la conception de l'art qui avait été

jusque-là la sienne. La conviction n'est pas une certitude donnée par

avance, elle se manifeste de préférence à travers le changement et

même la rupture. C'est par excellence la conquête d'une forme de

compréhension dont l'objet n'est rien moins qu'une redéfinition de la

notion d'art.

Chaque texte de ce volume apporte une contribution particulière,

tantôt en s'attachant au parcours d'un artiste, tantôt en mobilisant une

démarche conceptuelle de portée plus générale. Par la pluralité de

leurs objets, de leurs méthodes et de leurs références, ils offrent

globalement un diagnostic diversifié sur la situation de l'art moderne

et contemporain.