L'argument, c'est le titre, sa propre objection. Ohrtodhoxes aime

rire, il réfute, il tord, il déjoue, il viole.

L'auteur cherche la poésie là où elle s'endort, dans le lien commun,

là-haut sur la montagne, la femme qui crie, on s'en fout de la

femme, c'est juste qu'elle crie.

La syntaxe est un puits. Ohrtodhoxes ne finit pas ses phrases, il

ne les commence pas non plus, entre deux il efface les traces. La

sémantique n'est pas linéaire, elle est diffuse et s'imprime comme

une grammaire impressionniste, expressionniste, relativiste.

Kant ennuie, Nietzsche fait danser. Cohen, Mann, London,

Dostoïevski, ils fondent doucement sous la langue comme un

méchant produit. Chessex.