L'intérêt de Sand pour le fantastique est

bien antérieur à la dernière décennie de sa

vie. Il se manifeste dès 1839 par un Essai

sur le drame fantastique , important pour

sa définition de l'univers fantastique : «Ni

en dehors, ni au-dessus, ni en dessous, il

est au fond de nous.»

Les trois contes présentés ici - Laura ou

Voyage dans le cristal (1865), L'Orgue du

titan (1876), Le Géant Yéous (1873) -,

sont fantastiques au sens propre par le

rôle ambigu assigné au supernaturel,

déroutant pour la raison.

Avant même d'en arriver à la conclusion

que le surnaturel est dans l'homme,

George Sand s'était montrée novatrice en

refusant de croire que les hallucinations

«sont uniquement l'ouvrage de la peur».

Jusqu'ici, nul critique ne paraît s'être

avisé que, précurseur de Jean Giono et du

réalisme champêtre, de l'écologie, du

féminisme, George Sand était aussi précurseur

du récit fantastique moderne.