L'arrivée des techniques électro-acoustiques dans le domaine de la composition

musicale a bouleversé cet univers. Les artistes futuristes avaient perçu au début du XX^e

siècle que les arts ne pourraient négliger l'avènement de l'électricité et l'ère des machines.

Plus tard, les musiciens Varèse et Schaeffer souhaitèrent l'insertion de tous les sons au

langage musical ; il restait à savoir comment...

Ivo Malec, compositeur hautement formé par la rigueur de l'enseignement

traditionnel d'un pays de l'Est - la Croatie - mais intimement curieux de culture

française, débarqua à Paris en 1955 à la recherche d'un air nouveau et découvrit des

préoccupations avant-gardistes justement salvatrices. Il fut accueilli par Pierre Schaeffer,

celui qui devint son « seul et véritable Maître », travailla au «solfège concret» dans un

«Groupe de Recherche musicale» naissant et sut vite en tirer profit pour l'évolution de

sa propre musique. Mais en musique instrumentale, Malec a compris que l'acte créatif ne

peut négliger une telle avancée révélée de l'écoute et du concept musical. Le «studio

d'appareils» ne pourrait-il être généralisé en un « studio instrumental » dont la vivacité

des interprètes offrirait l'expression la plus sublime jusqu'au grand orchestre ?

Comment transplanter ainsi les techniques de composition du studio à l'écriture sur

portées, rendre avec respect leur dimension aux exécutants qui désormais participent au

modelage de la matière, et par tout cela repousser les limites musicales ?... Y a-t-il

plusieurs mondes musicaux ? On comprend alors qu'Ivo Malec ait eu beaucoup à apporter

par son enseignement au Conservatoire national supérieur de Paris.

Avant même d'être de ses nombreux élèves, l'auteur fut très tôt marqué aussi bien par

l'homme que par le créateur. Depuis vingt ans, il examine les sources de son langage

musical novateur réalisant une synthèse attendue mais insoupçonnée. De plus, fait rare,

une poésie est bien présente, mieux encore, une certaine mythologie qui construit l'OEuvre

de ce compositeur hélas peu médiatisé, mais qui pourtant a réalisé une page primordiale

dans l'Histoire de la musique du XX^e siècle.

Le texte renvoie à 65 extraits de partition insérés et contient en fin d'ouvrage : repères

chronologiques, catalogue général, discographie, 19 planches de photos, dessins et

documents ainsi que deux relevés d'écoute inédits : Dahovi I et Luminétudes.