Jean Vauthier est un poète de la scène. Auteur d'une

oeuvre ardente, toute pétrie de sueur et de sang battant, il

jette sur le plateau des âmes incandescentes. En musicien

du théâtre, il fait vibrer les corps et les voix, toujours en

démesure.

À l'heure de son centenaire, Vauthier mérite d'être redécouvert.

Avec Beckett, Genet, Ionesco, Schéhadé ou encore

Audiberti, l'auteur de Capitaine Bada et du Sang appartient

à la génération des dramaturges du Théâtre Nouveau

qui a émergé sur les scènes parisiennes après la Seconde

Guerre mondiale. Commencée en 1951, sa riche carrière

théâtrale le voit collaborer avec certains des plus grands de

son époque, débutants prometteurs ou valeurs reconnues

- Gérard Philipe, Jean-Louis Barrault, Marcel Maréchal,

Jorge Lavelli, Claude Régy, Patrice Chéreau.

Son oeuvre est d'une incontestable originalité. Auteur

classé dans l'avant-garde, mais qui déclare ignorer tant

Beckett que Ionesco, à l'écart de la vogue brechtienne,

amoureux du verbe poétique à l'heure de la tragédie du

langage, novateur peu préoccupé d'innovation, Vauthier

n'a voulu être que Vauthier. À travers les empêchements de

tous ordres, il a su construire une oeuvre forte et sans équivalent,

s'attachant à ne suivre qu'un seul fil, celui que

Schéhadé, cousin lointain, nomme «le fil d'or de la poésie»

- mais d'une poésie profondément dramatique.

«Vouloir être de son temps, c'est déjà être dépassé»,

disait Ionesco. L'auteur de Capitaine Bada n'a assurément

pas voulu être de son temps. Si Ionesco dit vrai, Vauthier a

sans doute ses chances, pour aujourd'hui ou pour demain.