L'aventure de Vsevolod Meyerhold des années 20, c'est celle d'un

artiste qui s'engage résolument et rapidement aux côtés de la Révolution,

parce qu'il ne peut séparer révolution politique et révolution théâtrale.

Son «Octobre théâtral» ouvre la scène à la rue, au travail corporel

(biomécanique) et à l'analyse politique. L'étude des grandes traditions

commencées dans les années dix s'approfondit. Le plateau devient un

laboratoire, esthétique et politique, où l'on expérimente et élabore des

techniques complexes, où l'on prend tous les risques.

On verra, dans ce volume fortement augmenté, les incroyables obstacles

rencontrés dès 1918 à Moscou par Meyerhold pourtant membre

du parti communiste, les fermetures ou menaces de fermeture de

son théâtre, ses polémiques violentes avec ses disciples, les liens tissés

avec E. Vakhtangov... On comprendra mieux l'intérêt pointu porté par

le metteur en scène aux «neurosciences» de son époque et son approche

scientifique et musicale du jeu d'un acteur-poète.

Meyerhold remet en cause, radicalement, tout le théâtre. Il dénude

la scène en y installant la machine à jouer constructiviste, il utilise les

techniques de cirque, de cinéma, et toute son immense culture plastique

et musicale. Il pratique collage et montage dans un travail dramaturgique

poussé sur le grand répertoire classique russe - ce qui lui

permet de regrouper autour de lui de nouveaux auteurs (N. Erdman).

1917-1930, c'est aussi la période de collaboration avec V. Maïakovski,

l'«ami bien-aimé». Avec le suicide du poète, Meyerhold perd un de ses

grands soutiens. Une corde se brise et l'on parle déjà de cette chose suspecte

que serait le «meyerholdisme»... Cet ouvrage dont la construction

nouvelle cherche à rendre toute l'effervescence créatrice de l'artiste-chercheur,

curieux de tout et présent sur tous les fronts, se termine

sur cette date tragique.

Quatorze spectacles dont pas un ne répète l'autre en quatorze ans

à peine - sans compter les travaux de laboratoire, les projets avortés

(neuf au théâtre et au cinéma), la participation à des spectacles réalisés

par d'autres. Des textes de critiques ou de collaborateurs ont été introduits

dans ce livre pour que le lecteur puisse se faire une meilleure idée

des spectacles et des débats passionnés qu'ils soulevèrent. Ce corpus

«étranger» complète le corpus meyerholdien - proclamations, manifestes,

interventions, exposés, entretiens, cours, conférences, programmes

de travail, articles - produit dans le feu de l'action. Meyerhold

crée et parle beaucoup en ces années-là, d'où les guillemets qu'il faudrait

sans doute mettre à «Écrits» sur le théâtre pour ce tome 2.

«Le trésor» disait S. Eisenstein en parlant des archives de son

Maître qu'il eut par la suite le courage de cacher. Pour nous aussi, sans

aucun doute, encore un trésor...

Béatrice Picon-Vallin