Le peintre et son modèle
Le Chef-d'oeuvre inconnu d'Honoré de Balzac,
Le Fils du Titien d'Alfred de Musset, La Toison
d'or de Théophile Gautier
Elle prend la pose. Il se tient debout face au
chevalet, pinceau en main. Il est le peintre,
elle est son modèle, tous deux hors du monde.
L'angoisse de la toile blanche. Que se passe-t-il
derrière la porte de l'atelier ? Quels liens
secrets peuvent bien se tisser entre eux ? Que
restera-t-il de cet affrontement silencieux sur
la toile ? Quelle influence exercera l'oeuvre
d'art sur leur vie ? Mieux que quiconque, le
peintre sait que son modèle n'est pas sage
comme une image !
L'accompagnement critique souligne la singularité stylistique
et narrative des nouvelles (conte, récit autobiographique,
mythe détourné). Les Ouvertures inscrivent les
trois récits dans le romantisme (le génie, la peinture, la
fantaisie), chacun présentant à sa façon le rapport entre
art et réalité. Les Bilans identifient le peintre romantique
à Delacroix et synthétisent la question de «La peinture
dans le récit au XIX<sup>e</sup> siècle».
