Les romans publiés par Beckett, Pinget et Simon dans les

années 1950 créent un indéniable effet de texte «difficile», auquel

le travail des formes langagières n'est pas étranger.

L'expérimentation syntaxique y met constamment à mal la

notion de phrase, souvent critiquée, mais bien pertinente. Unité

graphique et épilinguistique, elle seule permet de rendre compte

des opérations de discontinuité syntaxique, prédicative et

énonciative que ces écritures du Nouveau Roman multiplient.

Mais cet essai de méthode n'est pas que descriptif : il montre

comment la reconnaissance de patrons stylistiques, ancrés dans

l'histoire des formes de la modernité romanesque, contribue à

définir un roman phénoménologique. Analyser ces textes en

partant de la catégorie de phrase permet non seulement de

comprendre ce que peut être une écriture de la conscience et du

temps, mais aussi de faire retour sur un moment de la poétique du

roman et de la langue littéraire.