Racine a pris le parti de la farce,

non pas de la farce gauloise traditionnelle

ni de la farce moliéresque

- accusées de préférer les «sales

équivoques» et les «malhonnêtes

plaisanteries» -, mais d'une forme

de farce nouvelle qui ne garde que l'écume de la

synthèse comique réalisée par les grandes pièces

de Molière. Il s'est agi pour Racine de privilégier

le langage et le mouvement, et surtout, le mouvement

du langage. Les coups ont beau tomber sur

le dos d'un faux sergent qui les réclame, le juge

fou a beau ouvrir une audience sous les gouttières

et tenter de la poursuivre depuis le soupirail de la

cave au fond de laquelle il finit par se fracasser le

crâne, il a beau s'endormir au milieu de la plaidoirie

de l'Intimé et se réveiller brutalement pour

condamner le chien «aux galères», ce n'est pas le

comique de geste, de situation et de mouvement

qui fait le sel de son travail : Les Plaideurs reposent

avant tout sur la «grâce» d'un comique verbal

exceptionnel.