Mon premier est un gratte-ciel. Mon deuxième est un grand

ensemble. Mon troisième est une banque, ou une école, ou un bureau

de poste. Mon tout se trouve à New York, Sarcelles, Rotterdam

et la Défense.

C'est... le style international , à qui nous devons ces cubes de

béton, ces façades en verre fumé et ces intérieurs beige-noir-blanc

cassé à quoi semble se réduire l'architecture moderne.

Comment en est-on arrivé là ? Pour Tom Wolfe, tout commence

en Allemagne, au lendemain de la Première Guerre mondiale, avec le

Bauhaus, qui regroupe les jeunes Turcs de la nouvelle architecture sous

la direction de Walter Gropius. Leur devise : anéantir l'architecture

bourgeoise. Marxistes, ils rêvent de balayer les décombres de la

vieille Europe décadente, baroque et néo-classique, pour y édifier

un monde rigoureux et abstrait, célébrant les noces de l'Art et de

la Technologie.

Chassés par la montée du nazisme, ils se réfugient aux États-Unis.

Et c'est alors que se produit le miracle : subjuguée, la classe

dirigeante américaine confia à un groupe de théoriciens le soin

de définir son art officiel. Entre-temps, Le Corbusier en France et

le groupe de Stijl en Hollande occupaient le terrain, propageant

des idées analogues qui, formant un nouvel académisme, devaient

inspirer le travail de trois générations d'architectes, d'un bout à

l'autre de la planète.

Oui, il court, il court le Bauhaus. Et nul ne sait où s'arrêtera

l'invasion de ce style international , abstrait et incolore.

Parce que la beauté est inséparable d'un certain art de vivre,

Tom Wolfe s'attaque avec une férocité tonique à cette nouvelle

scolastique, dénonçant ses dévots, ses clercs et ses dieux.