Suite à l'ouvrage Habiter la peinture, Expositions fiction

avec Jean Le Gac (2003) qui montrait l'influence

de la peinture dans la conception de l'exposition,

ce livre traite, à l'opposé, de l'exposition en oeuvre

dans le processus pictural. C'est-à-dire de la façon dont

la peinture est réalisée dans et par son exposition.

En effet, certains artistes conçoivent la peinture en mettant

en question le cadre (C. Bart), l'accrochage (R. Ryman,

C. Rutault), l'espace (S. Dafflon, N. Dolla, P. Pinaud), la place

du spectateur (D. Buren) et même leur rôle d'artiste

(T. Huber).

C'est aussi un rapport au temps présent qui apparaît sur

la scène d'exposition à travers la présence du spectateur.

Il en résulte l'émergence de nouvelles spatialités qui font

de l'immersion un paradigme de la relation esthétique

du spectateur à l'espace pictural (J. Turrell, K. Grosse).

Enfin, c'est aussi à travers l'«exposé» oral ou écrit

(T. Huber, D. Garcia), entre didactique et fiction, que

s'ouvre une peinture élargie, une peinture d'exposition.