Parmi l'abondante littérature consacrée à

François Truffaut, manquait l'ouvrage sur

sa méthode de travail à partir de ses archives.

L'investigation patiente de l'intégralité d'une

documentation de travail inespérée permet

à Carole Le Berre d'accéder comme rarement

à l'univers et au processus de création d'un

cinéaste. Parce que Truffaut écrivait beaucoup,

couvrait ses scénarios de remarques manuscrites,

qu'il avait la passion de tout conserver, le lecteur

peut assister, comme en catimini, au mouvement

même de l'élaboration de l'oeuvre. On retrouve

les traces encore vivantes d'un esprit en marche

en activité constante, comme si l'on surprenait

un cinéaste au travail, on découvre ses secrets

de fabrication, on suit le surgissement d'une

idée, l'esquisse parfois d'une mise en scène,

la naissance d'un film.

De Truffaut, on a l'impression de tout connaître,

et pourtant cet ouvrage permet de la découvrir

sous un angle nouveau et d'éprouver plus encore

l'obstination et la cohérence de l'oeuvre. Rien

n'est plus faux que la légende selon laquelle

Truffaut, le critique irascible, le fossoyeur de

la qualité française serait ensuite devenu un

cinéaste rangé, assagi. Les sujets de ses films,

tels qu'ils sont ici mis en lumière, la violence qui

y sourd, la sauvagerie profonde des personnages

montrent tout au contraire combien cette idée

reçue est une forme d'aveuglement. Le cinéma

de Truffaut ne cesse de jouer du décalage entre

une apparence anodine, le masque aimable

du divertissement, et la boule de sauvagerie

qui le traverse et surgit par éclats. C'est à partir

de cette contradiction entre la puissance des

fantasmes qu'il libère et la volonté de se faire

accepter qu'il construit son cinéma. Et c'est cette

nécessité d'être reconnu et accepté, semblable

au désir de son personnage-miroir incarné par

Jean-Pierre Léaud, Antoine Doinel, d'entrer dans

les familles, qui est à l'origine du malentendu qui

voudrait faire croire à la sagesse, à l'unanimisme

de son cinéma.

L'organisation de l'ouvrage est chronologique

et chaque chapitre aborde un film sous un angle

mettant en valeur un aspect de la méthode de

Truffaut.

Une abondante iconographie enrichit le propos

de l'auteur et de nombreux documents inédits

sont ici reproduits, désormais accessibles aux

amateurs des films de Truffaut.