À l'origine de ce livre, il y a d'abord le trouble éprouvé chaque

fois qu'une photographie apparaît au sein d'un film : qu'ont à

faire ensemble ces images dans l'élaboration figurative ? Et surtout

quel rapport entretiennent-elles avec l'empreinte sur le fond

primordial de laquelle elles s'enlèvent l'une et l'autre ?

Au moment où il élabore sa mécanique du désir, Freud pose un

lien singulier entre le manque, l'empreinte et l'image : pas de

désir sans manque, dit-il en substance, et surtout pas de désir

sans empreinte et sans transformation de l'empreinte en image.

L'enjeu consiste alors à revenir sur l'empreinte lumineuse à partir

de l'empreinte psychique : faisant l'hypothèse que le manque est

une force constitutive du travail des images-empreintes, Barbara

Le Maître montrera comment l'irruption du photographique au sein

du filmique nous renvoie face au premier laboratoire du désir.

Des oeuvres de Johan Van der Keuken, d'Atom Egoyan ou de

Jean Eustache servent d'appui à une visée théorique qui

reformule les propositions de Freud en termes esthétiques.