Le cheminement de Margerie vers la simplicité et la

clarté passe par ce que Jean-Clarence Lambert

appelait justement une «liquidité heureuse». C'est-à-dire

que la tentation de la courbe, le plaisir des aplats

en couleurs franches, toute l'organisation figurative de

personnages formant l'espace même se résolvent,

d'année en année, en une approche calme et

rigoureuse que dérangent cependant les interstices,

les chevauchements, les courbures. [...] Ce que la

stricte lecture des plans semble classer en une progression

en profondeur est démenti par les rapports de

tons qui suggèrent un «en avant» contraire ; ce que

l'orthogonalité propose, la courbure le met en question ;

chaque ajustement s'inscrit sur une déchirure qui

révèle un champ sous-jacent. C'est ainsi que Margerie,

au-delà de la persévérance dans une recherche relationnelle

froide, débouche sur ce qu'il appelle modestement

une «émotion communicable».

Gérald Gassiot-Talabot

Opus International , 1980

La rigueur, c'est le choix de Margerie. Elle est pour lui

une nécessité. Et la rigueur de la géométrie qui déjà

structurait ses premières toiles figuratives va bien

au-delà de l'exigence plastique. C'est une discipline de

vie. Vivre la peinture, c'est vivre l'ascèse, une attitude

qui dépasse le comportement esthétique, une tension

qui engage la totalité de l'être, de son existence - sans

rupture. Elle assure la continuité. «La toile vierge, c'est

à la fois la prolongation et le refus de la toile d'avant.

C'est encore peindre.» Élaguer, trier l'utile et l'inutile,

ne garder que l'essentiel, c'est la règle qu'il s'est

imposée en quête de simplicité.

Annick Pély

Cimaises , 1987