Un homme médite sur la mort de sa femme, un

homme laisse son regard errer sur les espaces

lumineux des toiles de maîtres accrochées à ses murs,

un homme écrit : «Ce qui m'agite, ce ne sont pas des

mots creux. Non seulement tu n'as pas perdu toute

existence, mais cette existence que tu n'es plus là

pour retenir ensemble se répand au contraire. Elle

déborde. Elle colore le monde. Elle infuse la vie.

Liée au vide ? Sans doute. Mais ce qui est vide

l'essentiel le remplit.»

Ainsi se met en marche l'opération alchimique

par laquelle «le vide insupportable», le «zéro

négatif» puisse devenir «zéro positif», «blanc» où

se recueille et rayonne l'essence de l'être aimé.

Opération alchimique où ces peintres amis que

furent, entre autres, Jean Degottex, Lars Fredrikson,

Brion Gysin, jouent le rôle de l'essence mercurielle

nécessaire au grand oeuvre. Ne furent-ils pas, en effet,

chacun selon sa manière propre à la recherche de

«l'espace immatériel», du «vide de plénitude»

dans lequel la mort ne s'oppose plus à la vie, où toute

lourdeur s'efface en légèreté - trace du vent - et

devient fleurissement de couleur, «là où l'on est sûr

que l'oeuvre ne fera pas poussière, qu'elle ne pèsera

jamais». Comme l'amour.