Plusieurs dizaines d'années ont été nécessaires à

l'artiste pour constituer la base iconographique qui

a servi son travail de peintre. Pour lui, l'image régit

tout et parvient à rendre photogéniques les désordres

du monde ; aussi, muni de ce matériau brut, l'artiste,

avec sa sensibilité, a voulu réagir en écho à cette

manipulation de l'image et rendre hommage à ses

modèles et aux magnifiques séances d'atelier passées

à rire, à boire et à fumer.

On découvre là, tout le talent de déconstruction du

plasticien qui a su s'emparer des peaux, des sourires

et des cris pour jouer avec le beau et le laid, avec la

souffrance et le bonheur, raconter une histoire qui

distrait tout en rappelant que l'horreur, la vraie, est

autour de nous.

Il fallait les anomalies et les monstruosités qui

éveillent la curiosité pour réinventer la souffrance et

la manipuler jusqu'à en faire un leurre argentique et

rappeler ainsi que les yeux les plus innocents peuvent

devenir du jour au lendemain des regards de haine,

les gestes d'amour, des gestes criminels, les bouches

souriantes, des grimaces, les libertés, des prisons.

Ainsi, parée de tous les imaginaires liés à son identité,

cette hémographie des désordres lui permet, après tant

d'années consacrées à la peinture, d'impressionner

en noir et blanc le sang rouge des hommes, leurs

bleus et leurs blessures, au centre d'une poétique

très sombre, qu'on retrouve dans son dernier roman :

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