L'auteur analyse la théâtralité de l'oeuvre de Maurice Maeterlinck (1862-1949), s'appuyant sur Le tragique au quotidien, manifeste pour un nouveau théâtre. Il définit le projet de Maeterlinck comme l'invention d'une théâtralité de l'invisible, qui répond à la question de la représentabilité en tentant de définir l'articulation entre dire et montrer.