Dans Les Mots et les choses , Michel Foucault analysait

la composition des Ménines de Vélasquez

comme la synthèse de «tout le cycle de la représentation»...

À sa mesure, l'image photographique

apparaît, en elle-même et dans sa relation

aux autres arts, comme le résumé d'une

esthétique de la visualité, la formulation de ses

nouvelles possibilités. Dans cet essai, certains

travaux photographiques seront donc étudiés,

entre exploration du médium et poétique du

visible, comme une critique de l'art par lui-même,

et un éloge des passages ouvrant sur une

autre image, nomade et hospitalière. Pour cela,

trois notions seront abordées et mises en correspondance.

L'effet d'image «critique», figuré par

une poétique du cadre, des reflets ou de la scène,

structure une mise en abyme du discours ; l'utopie

de la photographie, ensuite, qui produit une

image, hypnotique quoique fragmentaire, désirante

car lacunaire, constitutive d'une vision du

monde qu'elle donne d'autant plus à reconsidérer

que, parfois, on l'y substitue ; et puis les passages

: l'esthétique des passages. Réalité des pratiques

artistiques contemporaines et enjeu de

méthode, la photographie comme l'art et l'art

comme la photographie sont travaillés par une

relation au texte, à la voix et aux sons, aux

autres images. Là, au coeur de ces trois tensions

(critique, utopie, passage), une autre visualité

est produite. Poreuse et dynamique, absorbant

les signes autour, la photographie se conçoit

alors dans le vol en éclats de ses bords, fluide,

dans l'oeil des passages.