En attendant Godot qui en 1953 assura

à son auteur une notoriété immédiate

a peut-être contribué à le faire aussi

durablement méconnaître. Cette pièce,

unique en effet dans l'histoire du théâtre

contemporain, est l'une seulement de plus

de trente écrites par Beckett, qui toutes

déplacent et reconsidèrent les frontières

du genre dramatique : certaines sont

pour la radio, d'autres sont sans paroles,

l'une a pour personnage une Bouche,

une autre un «souffle», une autre encore

un air de musique.

Même travail de sape et de

reconstruction dans l'ordre du récit,

où chaque texte invente et met en oeuvre

un mode d'expression qui bouleverse

et repense les règles du jeu narratif. Même

exigence, même rigueur dans l'oeuvre

visuelle (Beckett est l'auteur d'un film,

de cinq ou six pièces pour la télévision).

Mêmes secousses et mêmes splendeurs dans

le travail de la langue - des langues plutôt,

car Beckett est sans doute le seul écrivain

qui ait écrit la totalité de son oeuvre

en deux langues : l'anglais et le français.

Aucun courant, aucune philosophie,

aucune théorie d'aucune sorte ne saurait

rendre compte d'une oeuvre aussi radicale

et aussi complexe.