Allan Pettersson n'est certes pas un compositeur inconnu. Il a rencontré

le succès public, et s'il n'a pas été prophète en son pays, il a

reçu de son vivant la reconnaissance des institutions suédoises. Ses

oeuvres sont pratiquement toutes documentées par le disque, et parfois

de manière remarquable. En dépit de ces accomplissements, sa

musique rencontre un écho marginal. On peut tenter d'expliquer cela

par des raisons musicales. On peut invoquer qu'il s'est essentiellement

consacré à la symphonie, un genre considéré de son vivant comme largement

périmé. On peut concevoir que son art rebute par ses excès, sa

rudesse de ton, son architecture parfois difficile à saisir, son lyrisme

pourquoi pas ?

La raison de la marginalité de Pettersson est peut-être plus directement

liée au message porté par sa musique. Son oeuvre est celui de

l'enfant victime, du malade exclu, de l'individu en lutte pour sa survie

mentale et physique. Il arrive que le repos ou la délivrance soient

au bout du combat ( Sixième et Septième Symphonies, Concerto

pour violon n° 2) , mais pas nécessairement (Dixième Symphonie).

Pettersson, c'est l'insurgé, sans le romantisme que l'on peut associer

aux tempéraments perçus comme individualistes et révoltés. Pettersson

témoigne pour les millions d'êtres qui lui ressemblent mais sont silencieux

et qui, oubliés, constituent pourtant une part essentielle de notre

humanité. Un témoignage, nécessaire, unique dans sa dimension, sans

complaisance, et qu'il n'est pas aisé d'entendre.

Jean-Christophe Le Toquin