Souvent associé à la musique et à la peinture, le motif est

ici envisagé comme une forme qui affecte d'autres

champs esthétiques. À partir d'exemples tirés en particulier

des films Le Vent (Sjöström, 1927), La Nuit du carrefour

(Renoir, 1932) et Gertrud (Dreyer, 1964), Emmanuelle André

montre la pertinence d'une notion pour une réflexion plus

générale sur l'écoute et le visuel. Compris comme une entité

plastique et dynamique, le motif se déploie et nous informe

sur les circulations secrètes entre les arts.