À l'époque où l'expressionnisme abstrait, mode de peinture alors dominant, mettait l'accent sur l'expression

dramatique à travers des coups de pinceaux audacieux et de larges compositions abstraites, les peintures du

drapeau américain, des cibles, des nombres ou de l'alphabet réalisées par Jasper Johns apparurent comme une

rupture radicale. Froids, silencieux et impassibles, ses sujets, soigneusement établis, étaient en effet bien loin des

explosions émotionnelles alors en vogue.

«Tout a commencé... avec mon tableau d'un drapeau américain. Mon choix de ce sujet fut

stratégique, car je n'avais précisément pas à l'imaginer. C'est alors que je me suis focalisé sur ce genre

de choses, comme les cibles par exemple, des choses familières. Cela m'a permis de concentrer ma

réflexion sur d'autres niveaux. Par exemple, j'ai toujours pensé une peinture comme étant une

surface, la peindre en une seule couleur rendait cela évident. Puis, j'ai décidé que regarder une

peinture ne devait pas nécessiter une concentration spéciale comme, par exemple, assister à une

messe. On devrait pouvoir regarder une peinture comme on regarde un radiateur.»

Contrairement à la plupart des déclarations des artistes des années 1950, on ne retrouvait pas dans le discours

de Johns les doutes et l'angoisse habituels, et sa sélection de thèmes avait l'air délibéré, sans désirs, ni liens

affectifs. Cependant, aux yeux des artistes plus jeunes, après les excès de l'expressionnisme abstrait, son art était

plus honnête, plus lucide que froid et dénué de sentiments. En choisissant des sujets facilement reconnaissables,

Johns semblait rejeter la peinture abstraite. Cependant, les sujets eux-mêmes possédaient une caractéristique vitale

de l'abstraction classique, leur planéité, les rendant indiscernables de la surface de la toile.

Ce livre souligne comment le travail de Jasper Johns rendit obsolète la polarité entre l'abstraction et la

représentation qui domina les débats de l'art moderne pendant des dizaines d'années, et comment son OEuvre

ouvrit de nouvelles perspectives sur les relations de l'art et du monde. Cette analyse tente aussi de comprendre

pourquoi, depuis sa première exposition à la Galerie Léo Castelli, à vingt-sept ans, il reste un des artistes majeurs

de la scène artistique contemporaine.