Maintenant, au moment où je parle, en cet instant

précis où nous subodorons en quelque sorte une

miette des intrigues et mystères qui l'entourent, qui

donc pourrait dire ce qu'est devenue Elodie Cordou,

réellement ; qui pourrait affirmer l'avoir vue de ses

yeux, l'allure parfaitement naturelle, habillée comme

on dit qu'elle est toujours habillée, et prétendre ensuite

qu'elle se cache dans tel ou tel quartier de la ville,

ni même si elle se cache, si elle se trouve toujours

parmi nous ou si elle n'a pas plutôt changé d'air ?

Qui ?

Qu'est devenue Elodie Cordou ?

Où a-t-elle disparu ?

Pierre Autin-Grenier se lance à sa

recherche et, dans les méandres de sa

mémoire, le portrait, peu à peu, se dessine

en creux : la pesanteur d'une famille de

notables, le joug du pouvoir et de la

finance et, par-dessus tout, un amour

de la peinture confinant à la folie, seule

échappatoire aux engluements de la

bourgeoisie et aux puissances de l'argent.

Le dialogue s'instaure alors entre

l'écrivain et le peintre, unis dans la

quête d'un personnage de fiction que

Ronan Barrot se plaît à confondre en

peinture.