Hugo reste stratégique. Comme, sur un autre plan,

Humboldt et Saussure. Actualité paradoxale par rapport à

l'après-Mallarmé du post-surréalisme, aux mythes qui régissent

et idéologisent l'écriture actuellement. Stratégique, pour

la narrativité propre du poème, toujours à conquérir. Ce livre

cherche pourquoi et comment Hugo est moderne, non parce

qu'on peut en faire une lecture informée par des méthodes

récentes, mais parce que son écriture déborde toutes les réductions

idéologiques successives. L'étude porte sur l'écriture qui

fait Hugo, sa formation, ses systématicités : ainsi la mort par

l'eau (Léopoldine) préparée d'avance par l'écriture. Hugo,

laboratoire du travail l'un sur l'autre de la poétique et de

la politique, du langage et de l'histoire, par là reste actuel,

combattant, un révélateur idéologique. Ce qui fait que

Châtiments , par exemple, peut se montrer le sommet d'une

aventure : plus elle se politise, plus elle est poésie. Ou la prosodie

du Dernier jour d'un condamné. Ce livre n'est donc une

monographie qu'en apparence. On n'a étudié ni le vers, ni le

récit chez Hugo. Mais, du rythme et de la prosodie aux champs

métaphoriques, pris non comme des niveaux mais comme un

seul mode de signifier, on a cherché, à travers un concret

exemplaire, ce que fait le travail d'écrire, cette activité d'un

sujet dans une histoire. Aussi l'analyse a-t-elle seulement pu

situer sa propre stratégie par Le Signe et le poème et par

Poésie sans réponse , pour ce qui touche aux questions qu'elle

pose, en se fondant sur Pour la poétique I, II, III pour ce qui

tient l'une par l'autre la théorie et la pratique. En quoi Écrire

Hugo est en même temps une préparation et une étape d'une

recherche en cours sur l'interaction du langage et de l'histoire.