Bruno Maderna (Venise, 1920 - Darmstadt, 1973) est un

des musiciens les plus importants de la seconde moitié du

XXe siècle. Compositeur, chef d'orchestre et enseignant, il

fut une figure protagoniste - avec Boulez, Stockhausen, Nono

- des Ferienkurse de Darmstadt pendant les années cinquante

et soixante. Il a adhéré au structuralisme sériel et à la

poétique aléatoire mais il n'a jamais abandonné la confiance

antique et profonde en les fonctions de la subjectivité

esthétique. Nicola Verzina choisit deux thèmes de grande

envergure, chacun étant largement présent dans la réflexion

de Maderna : celui relatif à l'engagement politique et celui des

dangers liés à l'industrialisation de la culture et de la société

dans son ensemble. L'étude veut en outre repérer le système

des choix stylistiques de Maderna en le cherchant dans le

rapport conflictuel et dialectique entre le structuralisme et la

subjectivité. Son point fort est l'étude du rapport entre

l'histoire de la culture et les techniques compositionnelles des

années cinquante et soixante. Le travail est centré sur

l'analyse minutieuse des techniques structurelles présentes

dans six des plus importantes oeuvres de Maderna : Vier Briefe

(1953), la grande fresque Hyperion (1960-'70), Dimensioni

III (1963-`64), le Concerto per oboe e orchestra n. 2 (1967),

Stele per Diotima (1965), le Concerto n. 3 pour hautbois et

orchestre (1973).

(Mario Baroni)