Par ses caractéristiques d'écriture «spontanée», datée mais non

préméditée - ancrage du temps présent au jour le jour et au fil

de la plume -, le journal personnel possède un statut particulier

dans la production littéraire. Ce volume propose d'en découvrir

de multiples facettes.

Il dévoile en premier lieu un aspect peu exploré : le journal

comme texte naît de pratiques diverses, parfois surprenantes,

comme celle de Rétif de la Bretonne. Comment certains diaristes

- le prince de Joinville, ou la romancière roumaine Gabriela

Melinescu - conjuguent-ils écriture diaristique et graphisme ? Tel

que le lecteur l'aborde, le journal publié correspond-il à l'original ?

Quel est le rôle de l'éditeur ? Le journal «recomposé» d'Amélie

Weiler est représentatif de ces difficiles choix éditoriaux.

Lorsqu'ils servent d'avant-texte à une oeuvre, les journaux peuvent

subir de subtiles transmutations. En témoignent quatre études

centrées sur des auteurs du XX^e siècle : les carnets de notes de la

grande poétesse russe Marina Tsvetaeva, le journal de voyage du

poète voyageur Victor Segalen, les variations propres à Michel

Leiris, ou encore le Journal de Charles Juliet.

Les journaux d'écriture de deux romancières contemporaines,

l'une canadienne, Marie-Claire Blais, l'autre française, Christiane

Rochefort, retracent les stations de leur itinéraire créatif. Quant au

Faux Journal du poète Jude Stéfan, et au déconcertant Douleur

exquise de Sophie Calle, de quelle manière inventive détournent-ils

les lois du genre ?