Comédien connu au Japon sous le nom de

«Beat Takeshi», Takeshi Kitano réalise son

premier film, Violent Cop , en 1989. Le public

occidental le découvre grâce à Hana-Bi (Lion

d'or à la Mostra de Venise en 1997). Auteur

d'une quinzaine de films, renouvelant les

genres du film noir, de yakuza ou de sabre,

il explore une veine plus intime, burlesque et

poétique dans A Scene At the Sea, Kids Return

ou plus récemment Achille et la Tortue.

Artiste aux multiples facettes, Kitano est également

peintre (exposition «Gosse de peintre»

à la Fondation Cartier en 2010) et écrivain,

auteur notamment d' Asakusa Kid et de La Vie

en gris et rose.

«On trouve dans les trois histoires que

contient Boy les prémices du style unique de

Kitano. Elles offrent un aperçu de ses films

postérieurs, un combiné d'humour impassible

et de sentimentalité mélancolique.»

(Donald Richie, The Japan Times )

«Comme il est dur d'être un garçon !» Tel

pourrait être le sous-titre de ce recueil de trois

histoires, mettant en scène des enfants et des

adolescents, écrites par Takeshi Kitano à l'aube

de sa carrière de cinéaste.

Dans «Tête Creuse», deux frères se remémorent

avec des bonheurs variés la fête des

sports de l'école primaire, mais ils s'accordent

à reconnaître le courage de leur champion,

surnommé Tête Creuse, qui avait voulu

concourir malgré la grippe qui le terrassait...

Dans «Nid d'étoiles», deux frères emménagent

à Ôsaka après le décès de leur père. Maltraités

par leurs nouveaux camarades, délaissés par

leur mère, ils vont contempler le soir les étoiles

avec un télescope que leur père, astronome

amateur, leur avait offert... Dans «Okamésan»,

un collégien tokyoïte passionné d'histoire

fugue pour aller visiter les temples de Kyôto.

Le jeune garçon y croise la route d'une bande

de voyous, mais aussi d'une jeune fille délurée

qui lui offre l'hospitalité...

Ces trois fictions réalistes s'inscrivent dans la

veine tendre et sensible de l'auteur-réalisateur

de Kids Return et de L'Été de Kikujiro. D'une

plume lucide, nostalgique et parfois cocasse,

Kitano se met en quête de cette part d'enfance

et d'innocence perdue qui hante ses plus beaux

films.