À l'angle du Palais des doges, au-dessus du Canonico o Palazzo que

traverse le pont des soupirs, Noé vacille dans les bras serpentins de sa

vigne tandis que sous l'arcade inférieure, apparemment immuable,

enraciné sur le banc de pierre, un vieux clochard vitupère le monde

comme il va. Ce vieillard soliloquant dans l'ombre, sous la voûte

sérénissime, dernier des doges d'une histoire qui se perd dans la

confusion carnavalesque, est à l'instar des instantanés de Didier Devos

un personnage décalé dans la distribution officielle des rôles de la

ville-théâtre, «république sans peuple,» comme la désigne encore

Régis Debray dans son pamphlet d'amour déçu...

Le photographe nous invite à le suivre, sans plan préconçu, sans

catalogue des merveilles inventoriées par les guides touristiques,

offrant subrepticement un reflet distancié de la magie vénitienne à

travers le prisme de sa subjectivité esthétique. Il nous propose

cinquante tableaux muets, cinquante images profanes de la ville-culte...