Existe-t-il un cinéma «stalinien» ?

Cette question, loin d'être formelle, est essentielle pour

saisir la complexité des relations qui se sont nouées,

dans l'Union soviétique de Staline, entre le cinéma

et le pouvoir politique. Que la production et la diffusion des images

aient été strictement contrôlées, que les autorités aient

imposé une esthétique - celle du réalisme socialiste -,

que Staline, dans la continuité de la politique entreprise

par Lénine, ait voulu faire du septième art l'un des

principaux outils de sa propagande, personne ne le contestera.

Mais cela signifie-t-il pour autant que le cinéma soviétique

ait été enfermé pendant plus de vingt-cinq ans dans un moule rigide et

étouffant ? Au-delà d'une uniformité apparente de la production,

ne peut-on déceler, ici et là, des aspérités, des divergences, voire

des espaces d'autonomie ? Telles sont les questions abordées

par ce collectif d'auteurs, français et étrangers, qui proposent

de porter un regard nouveau sur l'histoire de ce cinéma,

en s'intéressant tout autant aux films eux-mêmes qu'à

leurs conditions de fabrication et de diffusion.