À rebours des présupposés réduisant le rap à

son image contestataire, ce dossier s'attache à dépasser

l'idée d'une simple dichotomie entre résistance et allégeance

dans les relations que les artistes entretiennent avec le

politique. En mobilisant la notion de polyphonie, il s'agit

de comprendre les multiples ressorts stratégiques dont les

rappeurs usent pour négocier une marge d'individuation

et d'émancipation dans des espaces verrouillés. Les

contributions se penchent sur des scènes rap jusqu'à présent

peu documentées (Angola, Cameroun, Kenya, Ouganda,

Tunisie) et mettent en évidence les modes pluriels d'imbrication

et d'adaptation de ce genre musical en Afrique, en

fonction des situations politiques de différents États ou de

moments historiques particuliers. Par l'entrée rap, on accède

alors à une compréhension plus vaste de processus de

renouvellement, de transformation ou de déclin des régimes

politiques concernés, ainsi que des modes d'agencéité

mobilisés par la génération hip-hop africaine.