«J'ai moi-même, le temps d'une soirée lucrative, abusé

d'un auditoire en frappant aveuglément, paumes ouvertes ou

poings fermés, sur tous les endroits possibles d'un piano...

donc pas seulement sur le clavier. À vrai dire, je suis peu méritant

d'avoir réussi cette mystification, car je savais ne prendre

aucun risque d'être arraché de mon tabouret : je fus chaudement

applaudi, avant tout parce que le public avait peur de

désobéir aux conventions sociales et de paraître insoumis aux

dogmes modernistes. Peut-être y avait-il aussi, dans la salle,

des modernes convaincus : ma situation n'en était alors que

plus sûre, car dès lors qu'ils préjugent que les muses sont

musiciennes, comment pouvaient-ils faire la différence entre

un éventuel procédé de mon écriture et un comportement

ironique ? Lequel des deux me faisait jouer ainsi ?»

Après l'anecdote humoristique, destinée à concentrer l'attention

de ses étudiants, Yves-Marie Adeline apporte un

enseignement précieux et clair, permettant de mieux comprendre

les problèmes posés par l'art contemporain.