La Lampe Tempête déploie les paysages entrelacés du ciel et

de la terre de Pradelles, en Haute-Loire. La fulgurance sans

bruit du chalin délivre une prose embrasée de la passion de celui

qui désire la ressentir avant de disparaître. L'invocation du pays

résonne de l'étreinte maternante de l'éclair et de son crépitement

étoilé, émaillé de patois. À cette ligne d'amour profond fait écho

la voix aux prises avec ses contemporains qui ne se résigne pas

à la disparition annoncée de l'Histoire, dont elle ne connaît que

trop les artifices baroques des représentations. Elle dit la souffrance

d'énigme scellée dans cette faillite à restituer la présence

inspirée des paysages d'ombre et de lumière dans les organisations

humaines.

Georges Hilaire revisite la ligne d'écriture de son temps

en poète, agitateur et prophète. Il introduit le mouvement de

l'hésitation dans le déroulement narratif, avec la lucidité d'être

aux prises avec une misère humaine à laquelle il tend les bras.

Une poussée qui s'exerce sur l'enveloppe historique ébruite le

refus de lisser les transitions entre la permanence maternante

du paysage et une souillure sans nom convoyée par notre temps

qui n'en finit pas de l'affecter. Du fond de cette impureté qui

disgracie le bavardage littéraire, nous parviennent les échos de

la voix obstinée et douce de Pasolini, invoquant le recours à une

existence rivée au-delà d'une destinée personnelle, faite de pur

amour.

Andrea Iacovella