L'oeuvre romanesque de Monique Wittig s'avance sur la

scène littéraire tel un Cheval de Troie éclatant d'étrangeté, avec

ses thèmes provocateurs, ses inventions linguistiques et ses

audaces formelles qui séduisent et déroutent à la fois. Machine

de guerre élaborée à partir des matériaux bruts que sont le

corpus littéraire occidental et les discours ambiants, elle

subvertit le genre romanesque par les procédés de

l'intertextualité et de l'interdiscursivité.

Sur le plan intertextuel, Monique Wittig mêle les formes

épique et lyrique aux mythes, aux contes populaires, aux romans

d'aventures, dans un métissage qui lui permet d'accéder aux

marges du texte occidental afin d'en écrire les silences et les

interdits. Sur le plan interdiscursif, elle bouscule les frontières

hiérarchiques qui séparent les productions orales et écrites, elle

déséquilibre des notions données pour complémentaires ou

opposées - l'action et la passion, le Sujet et l'Autre, les classes

de sexe - afin de redonner pensée et voix plurielles à des

personnages traditionnellement stéréotypés ou absents du

système de représentation : les enfants, les féministes et les

lesbiennes.

Le "contre-texte" que propose Monique Wittig évoque ce

qui reste entre et hors les textes. Sa forme volontairement

lacunaire, ses blancs et ses ruptures répondent au désir de

provoquer la rencontre de la culture et de l'imaginaire avec le

politique, dans le surgissement d'un réel occulté au plus près de

l'enfance et de la résistance désirante, guerrillère, à

l'hétéronormalité.