Ce roman, qui emprunte librement son esprit et sa

forme à l'opéra bouffe, est fait d'une suite de

quatre fragments plus ou moins longs, eux-mêmes

fractionnés en plusieurs éléments. Chaque séquence

a son autonomie. La diversité des morceaux crée

l'unité de cette composition serrée «où tout

développement est absent».

Programme : Introduction : «On avait donné mes

jouets...»

Acte I (Intermezzo). Lambeaux de souvenirs dans

les trous de mémoire : les manques, les masques.

Une théâtralité sans théâtre. Pour l'oeil, pour

l'oreille. Cela s'étire et enfle, s'enfonce. «Effet de

submersion.»

Entracte. Une série de fractures : effet de compacité.

Ici une désorganisation de l'ordre. Réflexion : refus

d'identification avec un quelconque héros : «Celui

qui dans ce récit se (s'y) retrouverait l'aurait bien

cherché.»

Acte II (Intermezzo). «La scène se passe dans une

salle de bains», autre refuge, où l'on se lave : «Il

était propre bien que pauvre». Sketches (entrecoupés

de hors-texte) : «numéro» du navigateur solitaire.

«Mon beau navire ô ma mémoire (labile !).» «La

baignoire d'une cabine de luxe fuyait, le bateau coule.»

Finale : Une succession de cassures en strette, et

coda. Notations dans les interstices des développements

oubliés. Commentaire : impossibilité de

distanciation arbitraire.

«Opéra bouffe» appartient, comme il se doit, au

genre comique mais aussi satirique : on y montre les

dents - les dents qui, selon Victor Hugo, sont

nécessaires au rire puisque la tête de mort les garde.

Doit être lu à haute voix - scandé, chanté.