Pour les écrivains marqués par les crises du

moderne, la musique offre le modèle d'une

tension permanente entre la construction et

la déconstruction, le tout et la partie, le fragment

et la totalité. La musique rappelle qu'un ordre est

possible et que cet ordre est sans cesse remis en cause,

pour le meilleur et pour le pire. Qu'il s'agisse de la

communauté des auditeurs opposée à la déréliction

chez Berg, du «clair-obscur» pour Julien Gracq, de la

fugue des Faux-monnayeurs ou de la prière de Marie

dans Wozzeck , de l'album et du Livre chez Barthes,

du «roman musical» comme dépassement des

antagonismes, du jeu de la liaison et de la déliaison

chez Quignard, de la puissance unificatrice de l'amour

selon Mauriac, la musique d'Orphée donne le bel

exemple d'une harmonie qui se nourrit de son propre

désenchantement.