Encyclopédie des longs métrages français de fiction 1929-1979

Plus proche en définitive des masterpieces ophulsiens que des ersatz de films mi-

pompiers mi-fauchés - attrape-nigauds de celluloïd et autres vastes

malentendus - tournés par Chabrol et Truffant à leurs débuts, ce concentré

parfait de légèreté et d'inquiétude, de détresse muette et d'espoir renaissant allie

l'universalité du Plaisir à l'élégance formelle de Madame de..., Corinne

Marchand, si poignante l'espace d'une chanson - peut-être la plus belle jamais

entendue au cours d'un film depuis que l'avènement du Parlant -, le sublime de

Louise de... déclarant à Prelati qu'elle ne l'aime pas (qu'elle ne l'aime pas,

qu'elle ne l'aime pas...) à la fragilité de Mme Rosa retrouvant sur les bancs

d'une église normande un état de grâce qu'elle croyait définitivement perdu. Au

fond, la morale de Cléo de 5 à 7 pourrait se résumer aux cinq mots de cette

formule imaginée à deux par Agnès Varda et Corinne Marchand - par la

lumineuse Dorothée Blanck et l'adroite Dominique Davray aussi - au cours

d'un été 1961 désormais inoubliable du seul point de vue cinématographique :

« le jour se lève encore » . Cléo de 5 à 7 ou Barbara avec trente ans d'avance.

Armel De Lorme,

à propos de Cléo de 5 à 7 (Agnès Varda, 1961).